ネット展覧会Don't Worry. It's Okay! 第5回での作品の紹介と銅版画多色刷りのこと

５日目は、実際に２版多色刷りの方法をスタジオで実演しました！
　個展中一番多い質問は「色はどうやってつけてるのですか？」「あとから色を塗るのですか？」というものだ。
それはほとんどしてません。

　線の部分だけ版画で制作して、乾いてから手彩色をする作家の方もたくさんいるし、全然わたしは否定しないのですが、
「同じもの（まったく同じとは言えないが）」を作るという銅版画の特徴・魅力をわたしは尊重したいタイプなんですよ。

版画の特徴・魅力の一つに
「同じもの」を何枚も作ることができる！ということがある。
（もちろん「モノタイプ」といって自由に作って１枚きりの作品を作る人もたくさんいるし、わたしもやらなくはない）
ほぼ同じものを刷りあげ、インクの盛り上がり（これは今や3Dプリンターやジクレーでできるガ）、匂いも感じられるもの（これはまだできてないと思う）を、多くの人と共有できたらいいな、と思っている。

　１枚しか存在しない作品の「重み」が好きな方は多い。
わたしも父が描いた油絵は大好きだ。けれど、飾られている実家で見ているとだんだんその重さに潰されそうになる。
感情がその筆を持つ手を伝わってダイレクトに訴えかけてくる。「ドリアン・グレイの肖像」のように苦しくなってくることもある。

この重みをすべて受け入れることがなかなかどうしてわたしには無理があるのだということは、薄々感じていて、銅版画に出会った時に、解放（開放）された気分になった。（油絵は美術館で見るのが一番好き）

　版画はその手の感覚がダイレクトではなく、プレス機を通して他人事のように「表出」するのだ。
さらに細かく言えば、銅版画の中でも「直接法」と呼ばれている「エングレービング」「ドライポイント」「メゾチント」でさえその手の感覚はおぼろげに感じるが、「腐食液」の化学作用によって線を作り出す「エッチング」は「間接法」と言われるだけあって、なんてクールなんだろうか！

　これがわたしには合っているのだ、とつくづく最近思うのだ。
内容に込められた思いは熱いが、制作工程は計算され、そして化学的であるということが、向いているらしい。
銅版画の作家はそうゆう人が多いにちがいない。

　さて本題に戻そう。
色の付いた作品は１枚の銅版の上に複数のインクを乗せて、丁寧に拭き取っていく「１版多色刷り」と、

重ね合わせた色が混ざり合わないように２枚の銅板を用意して、別々にインクを乗せ、２度プレス機を通す「２版多色刷り」がある。
薄い銅板を使って５版くらい重ねる人もいるけれど、わたしは２版以上は使わない。
　こうやって２枚の版を使うと、動画でも話しているように、違う絵の版と組み合わせてまったく別の作品を作ることができて、
それはそれで、一種のモノタイプとなり、面白いものができる。

　数年前の個展『カーテン』の時に、実はそれをたくさんやったのでした。
カーテンの版を用意して、カーテンのあるシチュエーションと無いシチュエーションのものを作ると、まったく違うものになった。
音が変わる、という発見もあった。

　単純な２版刷りであれば、この動画で見られるように簡単です！
版がちゃんと出来上がっていれば、あとは職人としてガンガン何枚も何枚も刷るだけです！
浮世絵と同じです。リトグラフやシルクスクリーンも同じです。
たくさん刷って、たくさんの人に見てもらおう！

今回の動画では２００５年に出版された『英国フード記AtoZ』に載せたものを選びました。
AからZまでの２６点、すべて同じ手法で刷っています。
限られた予算で作られる出版物のため、色は実際のものとは全然違います。
これは仕方のないことですね〜

『CRISPS』
「英国フード記AtoZ」三修社より
110mm×160mm 2版多色刷り　エッチング／アクアチント　

『FISH & CHIPS』
「英国フード記AtoZ」三修社より
110mm×160mm 2版多色刷り　エッチング／アクアチント　

『LEMON CURD & Alice』
「英国フード記AtoZ」三修社より
110mm×160mm 2版多色刷り　エッチング／アクアチント　

最後に黄色の１枚を。昨年の作品です。

『檸檬日和』
100mm×154mm 1版多色雁皮刷り　エッチング／アクアチント　額付き参考価格税抜き¥22,000.-